宁波装修公司[装饰价值的情感体现与理性表达]

时间：2022-10-29 00:08:39

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目录：
1、日本品牌MUJI就做到了这一点
2、根据马洛斯的需求层次理论
3、现代主义产生的时代
4、这三个层次描述了情感的对象化过程
5、四川大学艺术学院
　　装饰在现代主义的发展中被扼杀,又在后现代主义的出现中兴起,宁波装修公司它的消失是因为现代主义忽略了装饰在人的情感需求中所占的重要位置。

本文在对装饰无用的观点进行剖析的基础上分析了理性因素和情感因素下的装饰价值,提出对于设计来讲,形式和功能缺一不可,情感体现价值情感体现的形式与功能完美结合的设计才是好设计。

从人类艺术的诞生之日起,从未离开过装饰。

从出土的原始社会时期的彩陶,到现代妇女衣着上的花边,人类的艺术发展与装饰有着某种不可割舍的关系。

装饰艺术运动是现代设计史上一次伟大的艺术运动,装饰艺术派主张借鉴历史上的各种装饰样式,以新古典主义为基础,同时主张机械化的美。

与装饰艺术运动同时兴起的是现代主义,前者主张装饰,后者摒弃装饰。

现代主义以简单理性着称,但是发展到后期的国际主义风格已经变成了一种没有任何装饰的冷漠风格而遭到年轻一代的厌倦。

由此反观,装饰并不是没有价值的,装饰无价值论的根源是没有考虑人的情感需求,在这个设计风格多元化的时代,装饰,作为能够承载产品的情感附加值的元素之一而慢慢被接受甚至喜爱,价值情感体现的价值情感体现正是装饰的设计价值的体现。

装饰运动在很大程度上是以新的装饰替代旧的装饰,并没有解决当时社会最突出的成本的问题,设计依然是为上层人士生活服务的一个手段。所以虽然在时间上跟现代主义同步,但影响力远不如现代主义。现代主义为了降低产品成本,给更多人民大众使用,摒弃了装饰,是理性主义的典范,沙利文提出着名的"形式追随功能"更是成为一代设计师的座右铭,经济性和实用性成为设计重点。装饰因增加成本而被抵制。但是装饰真的消失不见了吗?并不是这样,它只是换了一种形式继续存在着,以一种更加理性的方式。美国着名设计师弗兰克·赖特,在他的建筑中喜欢装饰性的使用结构性构件,让建筑的体量成为建筑的装饰元素。这种装饰,不是浮夸的堆砌的矫饰,而是根据自然法则呈现出的美的效果。在这个机械化工业化的时代,我们面临着资源紧缺,人口膨胀等一系列的问题,设计师在设计的时候必须进行理性的分析和思考,与体现表达不光在形式上要化繁为简,更要通过设计传达出一种健康积极的生活理念。装饰必然会存在,但不能过度矫饰;装饰的出现须有内在的逻辑,不能为了装饰而装饰。
　　

日本品牌MUJI就做到了这一点

　　日本品牌MUJI就做到了这一点,在追求美感的同时也强调内在精神。一直以来,无印良品的设计原则就是要满足材料的可持续使用,在设计的时候考虑产品对环境产生的影响,倡导质朴的生活理念,为大众提供简约、自然和富有质感的产品。无印良品已经不仅仅是一种品牌,而变成了一种健康的生活方式。现代主义在上个世界60年代逐渐式微的原因就是风格太过简单冷漠,疏忽了人对产品的心理需求,并导致了后现代主义出现。
　　

根据马洛斯的需求层次理论

　　根据马洛斯的需求层次理论,把人的需求按照由低到高分别划分为:生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。产品的功能可以看做满足生理需求层次。当最低级的需求被满足后必然会出现新的需求,这时候,人们对于情感的需求便产生了。这也解释了为什么现代主义设计风靡一时最后竟会遭到诟病,跟当时社会的大环境是分不开的。
　　

现代主义产生的时代

　　现代主义产生的时代,人们生活水平不高,体现表达物质生活不丰富,处在生理需求阶段,经济形势向好之后,物质生活得到极大的改善,这时只讲功能的产品便不能继续打动人了。此时我们看待一件产品,不光考虑到他的功能,更多的是看他是否好看,能不能体现出我们的品味与形象,产品的使用过程其实是一个关于自我的社会定位的过程,这也解释了为什么价格便宜功能强大的电子表就能够准确的读出时间但是却仍然有人愿意以昂贵的价格去购买一只手工表了,这正体现出了自我的价值与品位,是人精神上的需求。唐纳德.A.诺曼在《情感化设计》一书中将设计目标按照高低分为三个层次,分别为:本能层、行为层、反思层。
　　

这三个层次描述了情感的对象化过程

　　这三个层次描述了情感的对象化过程,本能层主要指产品的外形、质地、手感能给人留下的第一印象。行为层主要指产品的使用阶段给用户带来的心理感受,最高层反思层是是一种综合的感觉,理性体现表达是指经过了前两层的作用,用户与产品已经建立了更深层次的情感连接,用户将人生阅历,文化背景,教育程度,以及自身对产品的理解和感知融合在一起产生的综合评定,这一层次的作用凌驾于第一层和第二层之上,起决定性的作用。诺曼的理论也解释了为什么对有些设计作品有些人非常喜欢但有些人却觉得简直无法忍受。对于喜欢的人来说,价值情感体现装饰价值情感体现吸引他们的是设计的附加价值,是他们投射在产品身上的个人情感。这种精神上的需求是对情感化设计的召唤,装饰作为承载产品情感价值的载体必不可少。考虑到人对产品不仅有实用性的需求,还有情感需求,所以我们不能全盘否定装饰的价值。装饰必须满足这两方面的要求将用户心理作为一个影响因素融入到设计中,使人产生愉悦的心情并最大限度的体现产品的精神价值,这是一种对于人性的关怀和体贴,真正践行了包豪斯提出的"设计是为人的设计"这一初衷。
　　

四川大学艺术学院

　　作者简介:朱颖,女,汉,四川德阳,研究生,单位:四川大学艺术学院,研究方向:艺术设计。